INDICAZIONI PER L’ASSEGNAZIONE DELLE TESI

Si ricorda che la tesi può essere richiesta da qualunque studente il cui corso di laurea preveda insegnamenti del settore scientifico disciplinare SPS/08 (quindi, in linea di principio, anche da studenti che non abbiano svolto esami specifici col docente di riferimento).

Le tempistiche di lavoro sono 6 mesi pieni per una tesi magistrale, 4 mesi pieni per una tesi triennale, seguendo questa organizzazione di massima delle tempistiche:

< magistrale > tenendo conto che il core di una tesi magistrale consiste nel contributo originale di ricerca: 1 mese per le prime letture propedeutiche alla definizione del progetto e per la messa a punto del piano di tesi; 2 mesi per l’approfondimento bibliografico (ricerca e lettura) e per la stesura dei capitoli di framework e mappatura del fenomeno oggetto d’indagine; 3 mesi per la ricerca (definizione del piano dell’indagine e dei criteri di selezione dei casi, costruzione dello strumento di analisi, contatti e svolgimento della ricerca, eventuale elaborazione dei dati, commento dei risultati e stesura del capitolo della ricerca).

< triennale >  1 mese per la progettazione, ricerca bibliografica e letture propedeutiche; 1 mese e mezzo per la stesura dei capitoli di contesto; 1 mese e mezzo per il capitolo di approfondimento compilativo (es. su letteratura accademica in lingua) o ricerca

Quindi le assegnazioni vanno concordate rispettando categoricamente le seguenti tempistiche:

• per laurearsi nella sessione invernale (Dicembre/Gennaio): i progetti di tesi magistrale devono essere richiesti e approvati al più tardi entro metà Maggio, quelli di triennale entro metà Giugno
• per laurearsi nella sessione primaverile (Marzo): i progetti di tesi magistrale devono essere richiesti e approvati al più tardi entro inizio Agosto, quelli di triennale entro metà Settembre
• per laurearsi nella sessione estiva (Luglio): i progetti di tesi magistrale devono essere richiesti e approvati al più tardi prima delle festività Natalizie dell’anno precedente , quelli di triennale entro metà Febbraio
• per laurearsi nella sessione autunnale (Ottobre): i progetti di tesi magistrale devono essere richiesti e approvati al più tardi entro metà Febbraio dello stesso anno, quelli di triennale entro metà Aprile

*NB* – La continua richiesta di tesi, e la possibilità di ricevere assegnazioni d’ufficio in base al carico, rende necessario un continuo aggiornamento sui progetti concordati, al fine di coordinare il lavoro e rispondere a nuove richieste in base allo stato di avanzamento e alla sessione di discussione prevista di ogni elaborato. Pertanto, considererò automaticamente e inderogabilmente decaduto l’impegno a seguire come relatore qualsiasi tesista che non si faccia sentire per oltre un mese, senza alcuna eccezione (anche in grado di gravi impedimenti, come problemi di salute o familiari, è comunque necessario avvisare il relatore, anche con una semplice riga di e-mail “non potrò lavorare alla tesi per i prossimi ‘x’ mesi”)

 

FORMATI e INDICAZIONI PER LA REDAZIONE (Harvard Style)

Per l’inserimento dei riferimenti bibliografici inseriti all’interno del testo: https://www.grafiati.com/it/info/harvard/in-text-citations/

Per la redazione della bibliografia a fine lavoro:  https://www.grafiati.com/it/info/harvard/examples/

 

ELENCO PROPOSTE di TESI

Di seguito un elenco di temi su cui sono in assegnazione tesi di ricerca (triennali e magistrali), ovvero di aree entro cui immaginare progetti di tesi basati su una chiara e circoscritta domanda di ricerca:

 [**NB** Dato l’alto numero di tesi seguite, verranno privilegiate proposte inerenti le aree sotto indicate].

 

Marketing, Branding e Comunicazione di Produzioni Culturali e Musicali 

1. Branding e Posizionamento delle Music Venue (locali di musica dal vivo) nel contesto romano (o altri)
2. Il marketing internazionale della musica italiana in era di streaming globale
3. Co-branding fra music celebrities e brand commerciali
4. Branded Streaming Playlist (collaborazioni fra brand e DSP, obiettivi, progettazione, valutazioni dell’efficacia)
5. Marketing Internazionale delle serie televisive italiane
6. Il Product Placement nelle serie televisive
7. Il merchandising fisico e digitale in ambito musicale
8. Digital Patronage, Subscription Crowdfunding
9. In-game concerts: modelli di monetizzazione
10. Self-marketing e self-branding dei musicisti (es: piattaforme di sostegno all’autoproduzione, promozione e distribuzione e pratiche multi-piattaforma; tools e modelli di business dei musicisti indipendenti; servizi per playlisting e streaming promotion; il live streaming come strumento di monetizzazione e promozione);
11. Marketing, fandom engagement, community building e crowdwourcing delle star musicali (es. Taylor Swfit)

Industria, Marketing e Culture Musicali / Digital e Music Studies

1. Streaming; (1) comportamenti di fruizione e scoperta di nuova musica; (2) Servizi per playlisting e streaming promotion di musicisti indipendenti; (3) DSP globali ed esportazione di produzioni locali;
2. Live : (1) criteri selezione e programmazione artistica dei locali; (2) significati e valore del live per i musicisti; (3) Storia del live in Italia (attività organizzative, economie, spazi); (4) Live Underground: locali ed eventi fuori dai radar delle rilevazioni; (5) Cover e Tribute Band; (6) Live e sostenibilità; (7) Dynamic Pricing
3. Live Streaming (1) Platformization degli eventi dal vivo: (a) piattaforme e offerta (es. Streetjelly, StageIt, Twitch, IG, YouTube Live, Driift); (b) approcci dei musicisti emergenti e integrazione del live streaming nelle pratiche di self-promotion; (2) Metaverse/In-game concerts; (3) i Live-streaming non performativi dei musicisti
4. Radiofonia: (1) l’utilizzo dei dati di airplay e streaming nella programmazione radiofonica; (2) le streaming playlist delle emittenti radiofoniche; (3) Il revenue sharing della musica in radio
5. Piattaforme Digitali e Self-management: (es: piattaforme di sostegno all’autoproduzione, promozione e distribuzione; Pratiche multi-piattaforma e modelli di business dei musicisti DIY; Servizi per playlisting e streaming promotion; il Live Streaming come attività di promozione e monetizzazione);
6. Musica e Intelligenza Artificiale: (1) Impieghi della AI produced music; (2) AI e Music UGC; (3) Utilizzi dell’AI generativa come strumenti compositivi
7. Pratiche creative collaborative e piattaforme digitali; Collective Songwriting, Autoralità Diffusa, Team di composizione (es: songwriting camp nel contesto italiano)
8. K-Pop (possibili specificazioni: k-pop idol e k-drama; la dimensione transnazionale del K-Pop Fandom; fruizione partecipativa e transmediale)
9. La musica nelle serie televisive italiane (processi decisionali e ratio delle scelte; negoziazioni diritti di sincronizzazione, etc…
10. Marketing, fandom engagement, community building e crowdwourcing delle star musicali (es. Taylor Swfit)

Industrie e Produzioni Creative

1. K-Drama (possibili specificazioni: le rappesentazioni dell’Hallyu nell’Hallyu; transmedia celebrities, fra produzione musicale e serialità televisiva; product placement; i topoi tematici, stilistici e figurativi)
2. Le docuserie sulle star musicali